▲金貝爾美術(shù)館

一個合適的“房間”，是康的建筑思考的起點。他總是在問一座建筑想成為什么？答案絕對不是簡單的一張照片圖像。他在一張速寫作品里清晰地呈現(xiàn)了自己的想法，一個穹頂帶有自然光源的空間是與人發(fā)生交流的場所。

▲康的速寫

在金貝爾美術(shù)館的空間里，康通過16個拱形空間單元的重復(fù)組合，帶給了參訪者與藝術(shù)品間的親密體驗。對康而言，每個經(jīng)典比例的拱形結(jié)構(gòu)體單元就是一間“房間”，金貝爾美術(shù)館就是這一間間“房間”的組合體，它就是一個“社會”。

▲金貝爾美術(shù)館模型

康最早對于這個拱形空間的屋頂設(shè)想是一個相對簡單的半圓形，但是布朗認(rèn)為這樣圍合出的空間高度過高，不適合藝術(shù)品的展示，其后也曾設(shè)想過帶有弧形邊緣的平頂，但是這個方案也并不理想。項目建筑師馬歇爾·邁耶斯（Marshall Meyers）提出了利用擺線（cycloid，一個圓沿一條直線運動時，圓邊界上一定點所形成的軌跡）作為拱的弧線幾何基礎(chǔ)，相對平坦的擺線拱頂?shù)母叨戎挥?米，這有效地弱化了原本畫廊空間的高聳感，整個空間的比例更為寬敞宜人。

▲金貝爾美術(shù)館

金貝爾美術(shù)館的擺線筒形拱頂中間鑲著一條細(xì)細(xì)的有機(jī)玻璃天窗，這種獨特形式給自然光提供了滲入空間的空隙。為了讓光散開，穿孔鋁板反光片像翅膀一樣懸掛在天窗下，照亮混凝土拱頂平滑表面的同時為藝術(shù)品提供迷人的光照。

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三個帶有筒形拱頂門廊的30米跨距構(gòu)成了建筑西側(cè)的主立面，落地玻璃和立面的凹陷標(biāo)志著中間的入口。建筑被三個庭院所打斷，容許更多的光和空氣進(jìn)入，并賦予室內(nèi)外空間更多可能性。

▲金貝爾美術(shù)館細(xì)部

缺少裝飾的特點和復(fù)興主義細(xì)節(jié)是完全現(xiàn)代主義的，而大拱和穹頂帶有羅馬建筑的線索。形式通過使用混凝土，石灰華和白橡木這些關(guān)鍵材料來實現(xiàn)。大多數(shù)展廳位于上層，以盡可能利用自然光。通風(fēng)管道和機(jī)械裝置位于拱頂邊緣靠近相接的地方。

▲金貝爾美術(shù)館室內(nèi)采光

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美術(shù)館二層的兩個內(nèi)庭院為戶外雕塑展示場地，同時也是自然光的主要來源之一，康將鋁質(zhì)反射板帶進(jìn)的自然光稱為“銀光”，從中庭射入的光線稱為“綠光”。在半埋于地下的一層中，兩層高的內(nèi)庭院為在修復(fù)室里工作的人員帶進(jìn)了非直射的自然光源，另外一處位于美術(shù)館西側(cè)的建筑和戶外廊道間的兩處2.4米的采光井，則為無采光面的辦公室以及工作室提供了自然光線。

▲內(nèi)庭院

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游客通過擺線拱頂下的廊道進(jìn)入美術(shù)館，廊道外側(cè)水池里的水聲以及踏在介于兩墻間西門廳入口處的礫石上的聲響，在弧形拱頂下都無形中被放大了。廊道和水池在美術(shù)館和公園的草坪之間創(chuàng)造了一個良好的過渡。

▲廊道

美術(shù)館二層面對西側(cè)公園的大廳原本是康認(rèn)為美術(shù)館最理想的出入口，然而由于地形坡度的原因，停車場只能放置在建筑的東側(cè)和北側(cè)，在很長的一段時間里，來訪的游客多半是從一層的東側(cè)門廳進(jìn)入美術(shù)館。在西側(cè)倫佐·皮亞諾設(shè)計的新館完成后（2013），它的地下停車場終于化解了這個持續(xù)多年的尷尬。

▲地面層平面圖

▲拱頂大樣圖

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