人類建筑對水泥的使用最早可以追溯到古羅馬時期，古羅馬人會使用火山灰、石灰混合物加水，幫助砌房用的石塊粘合，變得更加穩(wěn)固，但當時并未作為建筑材料大量使用?；炷恋脑鸵部蓞⒁娭亟ㄓ诠?24年、位于意大利首都羅馬圓形廣場的北部的萬神廟。該建筑是羅馬最古老的建筑之一，也是古羅馬建筑的代表作，距今已有1900年的歷史，依然保存完美。

▲羅馬萬神廟正面

萬神廟門廊高大雄壯，華麗浮艷，代表著羅馬建筑的典型風格，是意大利穹頂建筑的最高代表。萬神廟殿堂建造比例協(xié)調(diào)，計算十分精確，其直徑與高度相等，達43.3米，構(gòu)成一個完美的半球。在15世紀之前，萬神廟一直是世界上最大的圓屋頂，保持了1400年的記錄。這種建筑只有用羅馬人發(fā)明的混凝土才能建成，但他們并沒有鋼筋來加固混凝土，而是用浮石摻入混凝土，制成一種非常輕質(zhì)耐用的建筑材料。建造時先用磚沿球面砌幾個大發(fā)券，再澆筑混凝土。這些發(fā)券的作用是可以使混凝土分段澆筑，還能防止混凝土在凝結(jié)前下滑，并避免混凝土收縮時出現(xiàn)裂縫。同時為了減輕穹頂重量，越往上越薄，下部厚5.9米，上部1.5米。到了中央甚至留出空洞，也滿足了采光。既根據(jù)結(jié)構(gòu)需要，也符合神廟的氛圍，并且穹頂在內(nèi)面做了五圈深深的凹格，每圈28個，進一步減輕了重量。

▲萬神廟穹頂剖面

▲萬神廟穹頂

萬神廟神殿的圓頂和混凝土外殼結(jié)構(gòu)在后來的基督教時代仍然被不斷使用，堪稱圓屋頂?shù)欠逶鞓O之作，這種穹頂成為歐美城市建筑藝術(shù)的基本形式。而它令人難以置信的現(xiàn)代參數(shù)和曲線設(shè)計甚至改變了城市的輪廓線，影響極為深遠。

混凝土的發(fā)明是人類的進步和創(chuàng)舉，早在沒有混凝土的時代，我們的房屋建筑都只限于低層的木結(jié)構(gòu)，土木結(jié)構(gòu)、磚木結(jié)構(gòu)、石材結(jié)構(gòu)等?；炷涟l(fā)明了以后，建筑建造開始有磚混結(jié)構(gòu)、框架結(jié)構(gòu)、框架剪力墻結(jié)構(gòu)、剪力墻結(jié)構(gòu)、框筒結(jié)構(gòu)、筒中筒結(jié)構(gòu)、筒剪結(jié)構(gòu)、鋼網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)等各種結(jié)構(gòu)形式?；炷恋陌l(fā)明使人類的建筑高度有了新的突破，如阿聯(lián)酋的哈利法塔高828米，總計162層，為當前世界第一高樓，高聳入云端。哈利法塔總共使用33萬立方米混凝土，6.2萬噸強化鋼筋及14.2萬平方米玻璃。

▲哈利法塔

阿德里安·史密斯于2004年設(shè)計建造

那么，混凝土是誰發(fā)明的呢？據(jù)史料記載，1867年，法國工程師埃納比克在巴黎博覽會上看到約瑟夫·莫尼爾用鐵絲網(wǎng)和混凝土制作的花盆、浴盆和水箱后，受到啟發(fā)，于是設(shè)法把這種材料應用于房屋建筑上。1879年，埃納比克開始制造鋼筋混凝土樓板，僅幾年后，他在巴黎建造公寓大樓時采用了經(jīng)過改善迄今仍普遍使用的鋼筋混凝土主柱、橫梁和樓板。根據(jù)金屬和混凝土的結(jié)合，從此宣布了建筑領(lǐng)域新紀元的開始。1884年，德國建筑公司購買了約瑟夫·莫尼爾的專利，進行了第一批鋼筋混凝土的科學實驗，研究了鋼筋混凝土的強度、耐火性及鋼筋與混凝土的粘結(jié)力。1887年德國工程師科倫首先發(fā)表了鋼筋混凝土的計算方法；英國人威爾森申請了鋼筋混凝土板專利；美國人海厄特對混凝土橫梁進行了實驗。1900年，萬國博覽會上展示了鋼筋混凝土在很多方面的使用，在建材領(lǐng)域引起了一場革命。1918年艾布拉姆發(fā)表了著名的計算混凝土強度的水灰比理論，鋼筋混凝土開始成為改變這個世界景觀的重要材料。

▲德國第一座預應力混凝土建筑

位于德國納斯塔特一公園中的步行橋

橋長僅3米左右

鋼筋混凝土(reinforced concrete)的技術(shù)于1892年由法國工程師Francois Hennebique在工業(yè)建筑上取得專利，鋼筋混凝土將混凝土的抗壓性能強、抗拉或抗彎性能較弱的優(yōu)缺點通過鋼筋的互補形成了鋼筋混凝土的新構(gòu)造體系。但那時水泥表面總要敷上石灰或其它材料，不是純粹的鋼筋水泥建筑。直到奧古斯特·佩雷的出現(xiàn)，才有了第一幢完全用鋼筋水泥蓋成的建筑。1903年，佩雷及兄弟三人共同設(shè)計建造了巴黎最早一座鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)公寓建筑——富蘭克林路25號公寓，建筑擁有八層鋼筋混凝土鋼結(jié)結(jié)構(gòu)，框架間為褐色墻板，組成樸素大方的外表，沒有任何裝飾，卻不顯單調(diào)。

▲富蘭克林路25號公寓

奧古斯特·佩雷于1903年設(shè)計建造

一戰(zhàn)之后，歐洲的天空依然布滿陰霾，藝術(shù)的發(fā)展缺乏動力，而奧古斯特·佩雷用灰色的混凝土，將低迷混沌的世界撕開了一個口子。1922-1923年，佩雷在巴黎附近設(shè)計建造的勒蘭西圣母教堂完成。借由鋼筋混凝土，佩雷創(chuàng)造了一種新的空間類型：它削弱了承重墻的作用，墻上可以自由地開窗戶。由于減輕了墻的作用，哥特式建筑得以采用大面積的排窗，漸漸地，描繪圣經(jīng)故事和人物形象的花窗玻璃就成為哥特式建筑重要的元素。同時，佩雷對裸露的混凝土不加修飾，并采用了精簡的教堂平面。在傳統(tǒng)的哥特式教堂里，中殿和旁邊兩個側(cè)廊是兩個分開的區(qū)域，而勒蘭西圣母教堂里的柱子像紡紗一樣細，這樣兩個區(qū)域在視覺上就不再涇渭分明了——這是對哥特式教堂平面非常大的一個改變。

▲勒蘭西圣母教堂

奧古斯特·佩雷于1920年設(shè)計建造

在二十世紀之后的教堂建筑歷史中，勒蘭西圣母教堂設(shè)定了諸多理想的基調(diào)，有兩點是十分明確的：一是從那以后，不斷有建筑師在教堂建筑中嘗試新材料和新技術(shù)；二是在特定的宗教傳統(tǒng)的約束下，建筑師不斷地探索新的紀念碑式的建筑語言。而奧古斯特·佩雷對混凝土富有遠見和洞察力的創(chuàng)造使得他的學生，法國建筑大師勒·柯布西耶對混凝土建筑有了更高的突破。

20世紀60年代隨著混凝土廣泛應用于建筑施工領(lǐng)域，越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲、北美洲等發(fā)達國家，建筑師們逐漸把目光從混凝土作為一種結(jié)構(gòu)材料轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的質(zhì)感上，開始用混凝土與生俱來的裝飾性特征來表達建筑傳遞出的情感。勒·柯布西耶對拆除模板后的混凝土不再抹灰，直接暴露墻體結(jié)構(gòu)，這種大膽的做法被稱為清水混凝土建筑，開創(chuàng)了清水混凝土的先河。朗香教堂的設(shè)計對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽為20世紀最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑?？虏嘉饕饤壛藗鹘y(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代主義的一般手法，把它當做一件混凝土雕塑作品加以塑造，充分發(fā)揮了混凝土的特性。

▲朗香教堂

勒·柯布西耶于1950年設(shè)計建造

朗香教堂最引人注目的部分當屬那朝天卷起的曲線屋頂。被嵌入墻內(nèi)的支柱所撐起的曲線屋頂看起來如同懸在建筑之上，這使得縷縷天窗光線得以進入。設(shè)計中最有趣的部分就是那些分布在墻上的零星窗口。柯布西耶采取了在立面上開孔的方法，通過夾層墻間的錐形窗以增強禮拜堂內(nèi)的光線。每一堵墻都被大小各異的方窗照亮，連同樸素的白粉墻一起共同賦予了墻體以明亮的特質(zhì)。

▲朗香教堂的清水混凝土表面開孔

20世紀50年代勒·柯布西耶被聘請作為印度旁遮普省的城市規(guī)劃設(shè)計師和建筑設(shè)計師，印度昌迪加爾法院是其中最早落成的一座建筑，于1956年建成。它與朗香教堂這兩所建筑的設(shè)計風格極為相似，外形輪廓簡潔，怪異的體型超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)，是現(xiàn)代建筑流派中粗狂豪放主義的代表之一，它的建成曾經(jīng)引起世界建筑師們的廣泛注意仿效。日本混凝土現(xiàn)代建筑最初很大一部分也是受到柯布西耶流派的影響，在此基礎(chǔ)上回歸自我演變成如今極簡、精致、細膩的獨特風格。

▲印度昌迪加爾法院

勒·柯布西耶于1956年設(shè)計建造

與此同時，現(xiàn)代建筑史上有機建筑風格的突出代表作品也在悄然誕生——紐約肯尼迪機場第五航站樓。它由埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）于1956年設(shè)計，于1961年建設(shè)完成，1962年開放使用。埃羅·沙里寧用自然優(yōu)美的曲線勾勒出一只展翅欲飛的混凝土大鳥，賦予它飛行的寓意；屋頂由四塊澆鋼筋混凝土殼體組合而成，殼體只在幾個點相連，空隙處布置天窗，樓內(nèi)的空間富于變化。這是一個憑借現(xiàn)代鋼筋混凝土技術(shù)將建筑同雕塑結(jié)合起來的作品。這種建筑整體和內(nèi)部結(jié)構(gòu)及細部的配合，使候機樓呈現(xiàn)出統(tǒng)一、流暢的形象、在與現(xiàn)代主義規(guī)則幾何形體的對比中，突出體現(xiàn)了有機建筑風格的優(yōu)越性，可以說是一次偉大的雕塑實驗。

▲肯尼迪機場第五航站樓

埃羅·沙里寧于1956年設(shè)計建造

作為美國最早的大學藝術(shù)館，耶魯大學美術(shù)館于1969年由著名建筑師路易斯·康設(shè)計建造，與此同時，這象征著他個人職業(yè)生涯的一個突破，也讓他成為20世紀后半段最受矚目的建筑師。在該建筑上，路易斯·康采用了質(zhì)地粗糙的磚塊和清水混凝土，突出混凝土墻優(yōu)雅與質(zhì)樸的表面。該建筑更著名的特征包括空心混凝土板、三角錐空間框架結(jié)構(gòu)，三角形混凝土屋頂鑲嵌在圓筒樓梯間頂上，與玻璃磚形成精彩的光線處理。該美術(shù)館建成后成為美國博物館類建筑的一個重要轉(zhuǎn)折點，成功實現(xiàn)了路易斯·康希望重新定義建筑的初衷。

▲路易斯·康

▲耶魯大學美術(shù)館

路易斯·康于1953年設(shè)計建造

路易斯·康曾經(jīng)認為：光，是人間與神境相互對話的一種語言，并且是人性與神性共同顯身具象化的領(lǐng)域。由康所設(shè)計的金貝爾美術(shù)館也許可以為人們解讀出康的建筑作品里所蘊含的“對話”情節(jié)。金貝爾美術(shù)館的擺線筒形拱頂中間鑲著一條細細的有機玻璃天窗，這種獨特形式給自然光提供了滲入空間的空隙。為了讓光散開，穿孔鋁板反光片像翅膀一樣懸掛在天窗下，照亮清水混凝土拱頂平滑表面的同時為藝術(shù)品提供迷人的光照?？祵⒒炷林捅ば喂绊斀Y(jié)構(gòu)裸露在外，滿足不同空間和位置的采光要求；灰華石及玻璃板同混凝土之間沒有過強的對比，所形成的空間質(zhì)感近同，肌理混合為一。

▲金貝爾美術(shù)館

路易斯·康于1966年設(shè)計建造

在亞洲，日本最先走到了對于清水混凝土運用的前列。第二次世界大戰(zhàn)以后，百廢待興，部分混凝土建筑省掉了抹灰、裝飾的工序開始直接使用，丹下健三，伊東豐雄、安藤忠雄等著名建筑師大師都是將混凝土運用到了高度精煉的代表人物。

▲代代木國立綜合體育館

丹下健三1964年設(shè)計建造

▲伊東豐雄

▲東京Tama藝術(shù)大學圖書館

伊東豐雄于2004年設(shè)計建造

1995年普利茲克建筑獎獲得者安藤忠雄先生，被譽為清水混凝土詩人，也是當今將清水混凝土利用到極致的代表性人物之一。在抽象簡約的建筑之內(nèi)，安藤忠雄將光與影的藝術(shù)發(fā)揮到了極致，開創(chuàng)了一套獨特、嶄新的建筑風格，成為當今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一，其設(shè)計的建筑作品超200多座，他所設(shè)計的清水混凝土作品遍布日本乃至世界的各個角落，代表作“住吉的長屋”、“光之教堂”等建造完畢后也是受到了世界性的贊譽。

▲安藤忠雄

▲光之教堂

安藤忠雄于1989年設(shè)計建造

安藤忠雄先生開創(chuàng)了一套獨特、嶄新的建筑風格，他將厚重的混凝土以及簡約的幾何圖案，構(gòu)成既巧妙又豐富的設(shè)計效果，從而引發(fā)了素混凝土設(shè)計和應用的二次高潮，使得清水混凝土風格在日本乃至世界上許多國家越來越被人們推崇、接受。如今，清水混凝土被認為更接近于東方禪學無為而為的思想，充分體現(xiàn)了東方文化色彩，深受大眾的喜愛。