伊東豐雄（Toyo Ito），日本當(dāng)代著名的建筑師，以概念性建筑著稱，尋求所創(chuàng)作出來的建筑物能同時表達(dá)現(xiàn)實與虛幻的世界。他曾獲得日本建筑學(xué)會獎、威尼斯建筑雙年展金獅獎，2013年榮獲第三十五屆普利茲克建筑獎，也是繼丹下健三、安藤忠雄等人之后，第六位榮獲普利茲克建筑獎的日本建筑師。

他的作品涵蓋了圖書館、住宅、公園、劇院、商場、寫字樓及展覽館等諸多類型，每一次都力求有新的突破與超越，從早期帶有現(xiàn)代主義理性的線條，到后期大量的玻璃穿透效果，風(fēng)格相當(dāng)明顯，被稱為“世界上最具創(chuàng)新精神和影響力的建筑師之一”。

中野本町之家位于東京最大的商業(yè)區(qū)新宿，占地僅幾千平方米，是一層混凝土制的平房住宅。整棟建筑由兩個U字型的墻壁所包圍，呈現(xiàn)出馬蹄的形狀，內(nèi)部是純白色的空間，因此又被稱為白色U型住宅。

1970年代，伊東豐雄姐姐的丈夫在與癌癥的斗爭中不幸失敗后，姐姐委托她建造這座建筑。在高層公寓里住了很多年，她和她的兩個年幼的女兒希望搬到一個與地面有更多聯(lián)系的地方，這也是該建筑最開始的初衷。在設(shè)計的過程中以中庭為整個建筑的線索進(jìn)行展開，在平面推進(jìn)的過程中，為了達(dá)到能夠通過視覺進(jìn)行交流這一目的，U型的平面便由此誕生。

建筑內(nèi)部表面都是白色的，為沉思的思考創(chuàng)造了一個極簡的空間。與滯域中的單純引入不同，伊東豐雄試圖研究該如何把多樣的元素，在這個流域之中，加以分散于配列，創(chuàng)造得出可以讓人接二連三地感受到變化與韻律的場所。因此，在流域之中，有數(shù)種半徑的圓弧、如雁行般以小間隔重復(fù)的斜壁、三種不同種類的天光、復(fù)數(shù)的小壁龕/凹室、橫貫空間的線性熒光燈，以及圓形的大理石做等元素被組合配置在這當(dāng)中。

在環(huán)裝空間中，伊東豐雄試圖通過使光灑落到的明亮部分與暗的部分交互出現(xiàn)，也就是在單純的空間中通過光來產(chǎn)生節(jié)奏感。到了傍晚，在地板上放置的幾個燈發(fā)出的光，墻壁此時變成了幕布，人的影子、物品的影子投影在環(huán)裝的墻壁上?；⌒蔚膲Ρ诓煌诜叫危说囊暰€不會被完全反射回來，而是順著墻壁慢慢彌散，獨特的光影關(guān)系，增強了回憶，弱化了現(xiàn)實。

在建成的兩年間，院子中被放置的是黑土，最初的計劃是在中庭種植草坪，但是當(dāng)黑土被置入中庭的時候，一個新鮮的印象隨之產(chǎn)生，建筑墻壁的白給空間帶來的抽象感與裸露的混凝土之間形成強烈的對比。為了保留這種沖突，原來種植草坪的計劃被取消。自然總是帶給大家驚喜，雖然沒有人工種植的草坪，但是通過鳥兒和風(fēng)將雜草的種子帶到這個置滿黑土的院子中，不久后，這個院子便被雜草所覆蓋。

設(shè)置這個土的初衷就是為了將之前一家人在鄉(xiāng)間的回憶植入到新的住宅當(dāng)中。比起計劃種植的草坪，這樣自然生長而成的一片“田野”讓大家感到前所未有的驚喜。偶爾在這里種種花或者狗在院子中奔跑，這個中庭變成了一個不可思議的空間。站在中庭向上望去，僅僅能看到周邊高層公寓的一小部分，外面的城市仿佛是另一個世界。

建成21年后，大樓被拆除。這所房子對三個居民產(chǎn)生了很大的影響。然而，它的毀滅并不是一件悲傷的事情。家人不再哀悼，而White U的設(shè)計正是為這種心態(tài)量身定制的。這座房子的拆除完成了它的使命，標(biāo)志著這個家庭新篇章的開始。

底層開闊的長廊式空間，為人們穿越校園提供一條活動道路，即使他們目的不是為了走進(jìn)圖書館的。為了讓人們的流動和視覺自由地貫穿建筑，用隨機排布的拱形結(jié)構(gòu)來營造一種感覺，讓傾斜的地面和外面的公園風(fēng)景和建筑保持連續(xù)。

圖書館的拱形結(jié)構(gòu)體系，囊括了多種不同彎曲角度的弧線。這些接續(xù)的拱狀弧線將整個建筑空間劃分成多個方形和三角形區(qū)域。館內(nèi)設(shè)施的擺放以保證空間穿透性為根本原則，令閱覽區(qū)具有一種“流動與靜止”并存的充滿矛盾性的空間特質(zhì)。

圖書館一層地坪隨基地動勢自然起坡，從而使建筑較好地融于周邊環(huán)境，也使建筑的內(nèi)外空間保持接續(xù)性。多摩美術(shù)大學(xué)圖書館秉持融自然地勢之起伏、為建筑構(gòu)造所利用的原則，豐富建筑的文化內(nèi)涵，并為其平添流暢隨形的自由之氣。

拱形門洞用鋼結(jié)構(gòu)和混凝土做成，這些拱形結(jié)構(gòu)相互交匯，這樣可以讓拱形的底部非常纖細(xì)，而頂部足矣承受住二層的重量，這些拱形的跨度從1.8米到16米不等，但厚度始終保持200毫米。

這些交匯的拱形把空間自然柔和地劃分成不同的區(qū)域，加上書架，不同形狀的學(xué)習(xí)桌以及可用作公告牌的玻璃隔斷等等，給劃分而成的區(qū)域帶來即有個體性又和整體空間保持連續(xù)的感覺。

照明設(shè)計與燈光的運用也是多摩美術(shù)大學(xué)圖書館一大亮點，頂面上的圓盤遮住了可見光源，使光線通過頂面漫反射均勻柔和地照亮每個角落，桌子和書架上的臺燈提供學(xué)生們看書的照明。

多摩美術(shù)大學(xué)圖書館讓每個人在與書和影視媒體打交道過程中發(fā)現(xiàn)自己的風(fēng)格，如同走進(jìn)一座樹林或一個山洞，穿梭中柔和的相互關(guān)系在這個拱廊的空間中形成，創(chuàng)造力從此散發(fā)到整個校園。

“White O”位于智利瑪貝拉，坐落在一個朝東北方向有斜坡的場地上，建筑以白色為主色調(diào)，以混凝土及玻璃為主要材料，采用了干凈樸素的混凝土表面與落地玻璃，容許更多的光和空氣進(jìn)入，并賦予室內(nèi)外空間更多可能性。建筑用材簡單，但使得建筑更為簡約，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的風(fēng)格。

建筑與場地被緊緊地結(jié)合在一起，成為一個獨立的連續(xù)空間，一條盤旋的走廊將所有房間相連，同時圍和出一個半圍和式的庭院。建筑在地勢低的地方被抬起到地平線高度，下面形成建筑入口，可以引導(dǎo)用戶或參觀者進(jìn)入到建筑內(nèi)部。

在走過入口以后是一個寬敞的生活起居區(qū)域，引向毗鄰的用餐區(qū)。設(shè)計團(tuán)隊設(shè)想內(nèi)部花園，起居室和用餐區(qū)能被一起使用，創(chuàng)造一個室內(nèi)外融合的生活方式。地勢通過一個緩坡進(jìn)一步上升，包圍了內(nèi)部花園，室內(nèi)以流動感過度到私人區(qū)域。

逐漸升起的坡直至地塊后部，一直進(jìn)入到房子里，隨著延續(xù)的室內(nèi)環(huán)境移動—房子和地塊組成一個室內(nèi)外在方向和特征改變上如液體一般平順流動地變化。

“White O”半圍合式的造型設(shè)計在采光和通風(fēng)方面得到了較好的結(jié)合，將整個斜坡地塊的使用發(fā)揮到極致，充分利用了地勢的高低差，使人的視野得以開闊。內(nèi)部空間采用大量混凝土表面與落地玻璃，混凝土裸露的表面肌理與大自然融為一體，使得室內(nèi)外更好的聯(lián)系在一起。

巴洛克國際博物館位于墨西哥普埃布拉市旁邊的一個公園邊上，博物館用來展示巴洛克藝術(shù)作品，從繪畫、雕塑、時裝到建筑、音樂、戲劇、文學(xué)和美食。伊東豐雄表示，項目的目標(biāo)是在設(shè)計的每一個環(huán)節(jié)強調(diào)人與自然之間的關(guān)系。“從概念上講，我們希望建筑像泉水一樣從地面上生長出來，然后漸漸長大?！?/p>

建筑中采用圓潤的白色混凝土墻，表面具有錘子鑿刻的紋理。新月形的水池環(huán)繞著建筑物，讓建筑與公園之間建立視線聯(lián)系。

建筑結(jié)構(gòu)系統(tǒng)全為預(yù)制。外墻為預(yù)制板材而內(nèi)墻全為現(xiàn)澆，預(yù)制部分有兩塊65mm白色混凝土夾成，直接形成外部效果。而內(nèi)部是在場地上現(xiàn)澆的灰色混凝土。

暴露的混凝土上有著一定的肌理，伊東豐雄的團(tuán)隊采用彎曲而非平直的混凝土板，以此來體現(xiàn)對嚴(yán)苛準(zhǔn)則的瓦解，并且在展廳之間創(chuàng)造空間的流動性。

設(shè)計團(tuán)隊還考慮到光線因素，使用圓形天窗來模擬這種效果，他們將這些天窗比作“念珠”?！罢б豢慈?，建筑的平面如同迷宮一般，但我們希望每個房間都通過圓頂天窗與下一個房間相連，就像是串成了一串念珠，游客也可以感受到從天空中灑落下來的光芒，仿佛人正在與自然對話。”

巴洛克博物館可以作為一個文化交流中心，不僅僅在墨西哥國內(nèi)，同時也具有著國際野心。全世界的人們可以在這里交流他們的想法和感受。這一文化設(shè)施將成為吸引全球目光的焦點，成為墨西哥人民的快樂和榮耀之源。

四十年來，伊東豐雄致力于打造卓越建筑，是永恒建筑的締造者，同時他還大膽開辟新的路徑。他的建筑形式既不依從于極簡主義也不追隨參數(shù)化設(shè)計，他的建筑作品里充滿了樂觀，輕盈及喜悅，又同時具備獨特性與普遍性?；谶@些理由，他將結(jié)構(gòu)、空間及形式融為一體以創(chuàng)造溫馨場所的能力，也基于他對景觀的敏感，將精神內(nèi)涵融入設(shè)計的努力，以及他作品中所散發(fā)出的詩意之美。