人類建筑對水泥的使用最早可以追溯到古羅馬時(shí)期，古羅馬人會使用火山灰、石灰混合物加水，幫助砌房用的石塊粘合，變得更加穩(wěn)固，但當(dāng)時(shí)并未作為建筑材料大量使用?；炷恋脑鸵部蓞⒁娭亟ㄓ诠?24年、位于意大利首都羅馬圓形廣場的北部的萬神廟。該建筑是羅馬最古老的建筑之一，也是古羅馬建筑的代表作，距今已有1900年的歷史，依然保存完美。

▲羅馬萬神廟正面

萬神廟門廊高大雄壯，華麗浮艷，代表著羅馬建筑的典型風(fēng)格，是意大利穹頂建筑的最高代表。萬神廟殿堂建造比例協(xié)調(diào)，計(jì)算十分精確，其直徑與高度相等，達(dá)43.3米，構(gòu)成一個(gè)完美的半球。在15世紀(jì)之前，萬神廟一直是世界上最大的圓屋頂，保持了1400年的記錄。這種建筑只有用羅馬人發(fā)明的混凝土才能建成，但他們并沒有鋼筋來加固混凝土，而是用浮石摻入混凝土，制成一種非常輕質(zhì)耐用的建筑材料。建造時(shí)先用磚沿球面砌幾個(gè)大發(fā)券，再澆筑混凝土。這些發(fā)券的作用是可以使混凝土分段澆筑，還能防止混凝土在凝結(jié)前下滑，并避免混凝土收縮時(shí)出現(xiàn)裂縫。同時(shí)為了減輕穹頂重量，越往上越薄，下部厚5.9米，上部1.5米。到了中央甚至留出空洞，也滿足了采光。既根據(jù)結(jié)構(gòu)需要，也符合神廟的氛圍，并且穹頂在內(nèi)面做了五圈深深的凹格，每圈28個(gè)，進(jìn)一步減輕了重量。

▲萬神廟穹頂剖面

▲萬神廟穹頂

萬神廟神殿的圓頂和混凝土外殼結(jié)構(gòu)在后來的基督教時(shí)代仍然被不斷使用，堪稱圓屋頂?shù)欠逶鞓O之作，這種穹頂成為歐美城市建筑藝術(shù)的基本形式。而它令人難以置信的現(xiàn)代參數(shù)和曲線設(shè)計(jì)甚至改變了城市的輪廓線，影響極為深遠(yuǎn)。

混凝土的發(fā)明是人類的進(jìn)步和創(chuàng)舉，早在沒有混凝土的時(shí)代，我們的房屋建筑都只限于低層的木結(jié)構(gòu)，土木結(jié)構(gòu)、磚木結(jié)構(gòu)、石材結(jié)構(gòu)等?；炷涟l(fā)明了以后，建筑建造開始有磚混結(jié)構(gòu)、框架結(jié)構(gòu)、框架剪力墻結(jié)構(gòu)、剪力墻結(jié)構(gòu)、框筒結(jié)構(gòu)、筒中筒結(jié)構(gòu)、筒剪結(jié)構(gòu)、鋼網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)等各種結(jié)構(gòu)形式?；炷恋陌l(fā)明使人類的建筑高度有了新的突破，如阿聯(lián)酋的哈利法塔高828米，總計(jì)162層，為當(dāng)前世界第一高樓，高聳入云端。哈利法塔總共使用33萬立方米混凝土，6.2萬噸強(qiáng)化鋼筋及14.2萬平方米玻璃。

▲哈利法塔

阿德里安·史密斯于2004年設(shè)計(jì)建造

那么，混凝土是誰發(fā)明的呢？據(jù)史料記載，1867年，法國工程師埃納比克在巴黎博覽會上看到約瑟夫·莫尼爾用鐵絲網(wǎng)和混凝土制作的花盆、浴盆和水箱后，受到啟發(fā)，于是設(shè)法把這種材料應(yīng)用于房屋建筑上。1879年，埃納比克開始制造鋼筋混凝土樓板，僅幾年后，他在巴黎建造公寓大樓時(shí)采用了經(jīng)過改善迄今仍普遍使用的鋼筋混凝土主柱、橫梁和樓板。根據(jù)金屬和混凝土的結(jié)合，從此宣布了建筑領(lǐng)域新紀(jì)元的開始。1884年，德國建筑公司購買了約瑟夫·莫尼爾的專利，進(jìn)行了第一批鋼筋混凝土的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，研究了鋼筋混凝土的強(qiáng)度、耐火性及鋼筋與混凝土的粘結(jié)力。1887年德國工程師科倫首先發(fā)表了鋼筋混凝土的計(jì)算方法；英國人威爾森申請了鋼筋混凝土板專利；美國人海厄特對混凝土橫梁進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)。1900年，萬國博覽會上展示了鋼筋混凝土在很多方面的使用，在建材領(lǐng)域引起了一場革命。1918年艾布拉姆發(fā)表了著名的計(jì)算混凝土強(qiáng)度的水灰比理論，鋼筋混凝土開始成為改變這個(gè)世界景觀的重要材料。

▲德國第一座預(yù)應(yīng)力混凝土建筑

位于德國納斯塔特一公園中的步行橋

橋長僅3米左右

鋼筋混凝土(reinforced concrete)的技術(shù)于1892年由法國工程師Francois Hennebique在工業(yè)建筑上取得專利，鋼筋混凝土將混凝土的抗壓性能強(qiáng)、抗拉或抗彎性能較弱的優(yōu)缺點(diǎn)通過鋼筋的互補(bǔ)形成了鋼筋混凝土的新構(gòu)造體系。但那時(shí)水泥表面總要敷上石灰或其它材料，不是純粹的鋼筋水泥建筑。直到奧古斯特·佩雷的出現(xiàn)，才有了第一幢完全用鋼筋水泥蓋成的建筑。1903年，佩雷及兄弟三人共同設(shè)計(jì)建造了巴黎最早一座鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)公寓建筑——富蘭克林路25號公寓，建筑擁有八層鋼筋混凝土鋼結(jié)結(jié)構(gòu)，框架間為褐色墻板，組成樸素大方的外表，沒有任何裝飾，卻不顯單調(diào)。

▲富蘭克林路25號公寓

奧古斯特·佩雷于1903年設(shè)計(jì)建造

一戰(zhàn)之后，歐洲的天空依然布滿陰霾，藝術(shù)的發(fā)展缺乏動力，而奧古斯特·佩雷用灰色的混凝土，將低迷混沌的世界撕開了一個(gè)口子。1922-1923年，佩雷在巴黎附近設(shè)計(jì)建造的勒蘭西圣母教堂完成。借由鋼筋混凝土，佩雷創(chuàng)造了一種新的空間類型：它削弱了承重墻的作用，墻上可以自由地開窗戶。由于減輕了墻的作用，哥特式建筑得以采用大面積的排窗，漸漸地，描繪圣經(jīng)故事和人物形象的花窗玻璃就成為哥特式建筑重要的元素。同時(shí)，佩雷對裸露的混凝土不加修飾，并采用了精簡的教堂平面。在傳統(tǒng)的哥特式教堂里，中殿和旁邊兩個(gè)側(cè)廊是兩個(gè)分開的區(qū)域，而勒蘭西圣母教堂里的柱子像紡紗一樣細(xì)，這樣兩個(gè)區(qū)域在視覺上就不再涇渭分明了——這是對哥特式教堂平面非常大的一個(gè)改變。

▲勒蘭西圣母教堂

奧古斯特·佩雷于1920年設(shè)計(jì)建造

在二十世紀(jì)之后的教堂建筑歷史中，勒蘭西圣母教堂設(shè)定了諸多理想的基調(diào)，有兩點(diǎn)是十分明確的：一是從那以后，不斷有建筑師在教堂建筑中嘗試新材料和新技術(shù)；二是在特定的宗教傳統(tǒng)的約束下，建筑師不斷地探索新的紀(jì)念碑式的建筑語言。而奧古斯特·佩雷對混凝土富有遠(yuǎn)見和洞察力的創(chuàng)造使得他的學(xué)生，法國建筑大師勒·柯布西耶對混凝土建筑有了更高的突破。

20世紀(jì)60年代隨著混凝土廣泛應(yīng)用于建筑施工領(lǐng)域，越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲、北美洲等發(fā)達(dá)國家，建筑師們逐漸把目光從混凝土作為一種結(jié)構(gòu)材料轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的質(zhì)感上，開始用混凝土與生俱來的裝飾性特征來表達(dá)建筑傳遞出的情感。勒·柯布西耶對拆除模板后的混凝土不再抹灰，直接暴露墻體結(jié)構(gòu)，這種大膽的做法被稱為清水混凝土建筑，開創(chuàng)了清水混凝土的先河。朗香教堂的設(shè)計(jì)對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑?？虏嘉饕饤壛藗鹘y(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代主義的一般手法，把它當(dāng)做一件混凝土雕塑作品加以塑造，充分發(fā)揮了混凝土的特性。

▲朗香教堂

勒·柯布西耶于1950年設(shè)計(jì)建造

朗香教堂最引人注目的部分當(dāng)屬那朝天卷起的曲線屋頂。被嵌入墻內(nèi)的支柱所撐起的曲線屋頂看起來如同懸在建筑之上，這使得縷縷天窗光線得以進(jìn)入。設(shè)計(jì)中最有趣的部分就是那些分布在墻上的零星窗口?？虏嘉饕扇×嗽诹⒚嫔祥_孔的方法，通過夾層墻間的錐形窗以增強(qiáng)禮拜堂內(nèi)的光線。每一堵墻都被大小各異的方窗照亮，連同樸素的白粉墻一起共同賦予了墻體以明亮的特質(zhì)。

▲朗香教堂的清水混凝土表面開孔

20世紀(jì)50年代勒·柯布西耶被聘請作為印度旁遮普省的城市規(guī)劃設(shè)計(jì)師和建筑設(shè)計(jì)師，印度昌迪加爾法院是其中最早落成的一座建筑，于1956年建成。它與朗香教堂這兩所建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格極為相似，外形輪廓簡潔，怪異的體型超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)，是現(xiàn)代建筑流派中粗狂豪放主義的代表之一，它的建成曾經(jīng)引起世界建筑師們的廣泛注意仿效。日本混凝土現(xiàn)代建筑最初很大一部分也是受到柯布西耶流派的影響，在此基礎(chǔ)上回歸自我演變成如今極簡、精致、細(xì)膩的獨(dú)特風(fēng)格。

▲印度昌迪加爾法院

勒·柯布西耶于1956年設(shè)計(jì)建造

與此同時(shí)，現(xiàn)代建筑史上有機(jī)建筑風(fēng)格的突出代表作品也在悄然誕生——紐約肯尼迪機(jī)場第五航站樓。它由埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）于1956年設(shè)計(jì)，于1961年建設(shè)完成，1962年開放使用。埃羅·沙里寧用自然優(yōu)美的曲線勾勒出一只展翅欲飛的混凝土大鳥，賦予它飛行的寓意；屋頂由四塊澆鋼筋混凝土殼體組合而成，殼體只在幾個(gè)點(diǎn)相連，空隙處布置天窗，樓內(nèi)的空間富于變化。這是一個(gè)憑借現(xiàn)代鋼筋混凝土技術(shù)將建筑同雕塑結(jié)合起來的作品。這種建筑整體和內(nèi)部結(jié)構(gòu)及細(xì)部的配合，使候機(jī)樓呈現(xiàn)出統(tǒng)一、流暢的形象、在與現(xiàn)代主義規(guī)則幾何形體的對比中，突出體現(xiàn)了有機(jī)建筑風(fēng)格的優(yōu)越性，可以說是一次偉大的雕塑實(shí)驗(yàn)。

▲肯尼迪機(jī)場第五航站樓

埃羅·沙里寧于1956年設(shè)計(jì)建造

作為美國最早的大學(xué)藝術(shù)館，耶魯大學(xué)美術(shù)館于1969年由著名建筑師路易斯·康設(shè)計(jì)建造，與此同時(shí)，這象征著他個(gè)人職業(yè)生涯的一個(gè)突破，也讓他成為20世紀(jì)后半段最受矚目的建筑師。在該建筑上，路易斯·康采用了質(zhì)地粗糙的磚塊和清水混凝土，突出混凝土墻優(yōu)雅與質(zhì)樸的表面。該建筑更著名的特征包括空心混凝土板、三角錐空間框架結(jié)構(gòu)，三角形混凝土屋頂鑲嵌在圓筒樓梯間頂上，與玻璃磚形成精彩的光線處理。該美術(shù)館建成后成為美國博物館類建筑的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，成功實(shí)現(xiàn)了路易斯·康希望重新定義建筑的初衷。

▲路易斯·康

▲耶魯大學(xué)美術(shù)館

路易斯·康于1953年設(shè)計(jì)建造

路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是人間與神境相互對話的一種語言，并且是人性與神性共同顯身具象化的領(lǐng)域。由康所設(shè)計(jì)的金貝爾美術(shù)館也許可以為人們解讀出康的建筑作品里所蘊(yùn)含的“對話”情節(jié)。金貝爾美術(shù)館的擺線筒形拱頂中間鑲著一條細(xì)細(xì)的有機(jī)玻璃天窗，這種獨(dú)特形式給自然光提供了滲入空間的空隙。為了讓光散開，穿孔鋁板反光片像翅膀一樣懸掛在天窗下，照亮清水混凝土拱頂平滑表面的同時(shí)為藝術(shù)品提供迷人的光照?？祵⒒炷林捅ば喂绊斀Y(jié)構(gòu)裸露在外，滿足不同空間和位置的采光要求；灰華石及玻璃板同混凝土之間沒有過強(qiáng)的對比，所形成的空間質(zhì)感近同，肌理混合為一。

▲金貝爾美術(shù)館

路易斯·康于1966年設(shè)計(jì)建造

在亞洲，日本最先走到了對于清水混凝土運(yùn)用的前列。第二次世界大戰(zhàn)以后，百廢待興，部分混凝土建筑省掉了抹灰、裝飾的工序開始直接使用，丹下健三，伊東豐雄、安藤忠雄等著名建筑師大師都是將混凝土運(yùn)用到了高度精煉的代表人物。

▲代代木國立綜合體育館

丹下健三1964年設(shè)計(jì)建造

▲伊東豐雄

▲東京Tama藝術(shù)大學(xué)圖書館

伊東豐雄于2004年設(shè)計(jì)建造

1995年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者安藤忠雄先生，被譽(yù)為清水混凝土詩人，也是當(dāng)今將清水混凝土利用到極致的代表性人物之一。在抽象簡約的建筑之內(nèi)，安藤忠雄將光與影的藝術(shù)發(fā)揮到了極致，開創(chuàng)了一套獨(dú)特、嶄新的建筑風(fēng)格，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一，其設(shè)計(jì)的建筑作品超200多座，他所設(shè)計(jì)的清水混凝土作品遍布日本乃至世界的各個(gè)角落，代表作“住吉的長屋”、“光之教堂”等建造完畢后也是受到了世界性的贊譽(yù)。

▲安藤忠雄

▲光之教堂

安藤忠雄于1989年設(shè)計(jì)建造

安藤忠雄先生開創(chuàng)了一套獨(dú)特、嶄新的建筑風(fēng)格，他將厚重的混凝土以及簡約的幾何圖案，構(gòu)成既巧妙又豐富的設(shè)計(jì)效果，從而引發(fā)了素混凝土設(shè)計(jì)和應(yīng)用的二次高潮，使得清水混凝土風(fēng)格在日本乃至世界上許多國家越來越被人們推崇、接受。如今，清水混凝土被認(rèn)為更接近于東方禪學(xué)無為而為的思想，充分體現(xiàn)了東方文化色彩，深受大眾的喜愛。