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北京益匯達清水建筑工程有限公司

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柳州白蓮洞遺址博物館

發(fā)布時間:2020年02月20日 [返回列表]

本文作者:黎敬之

建筑攝影:黎敬之

結(jié)構(gòu)專業(yè):駱錕

清水面積:約8000㎡

建筑專業(yè):黎敬之 杜杰 黃承斌

建設單位:柳州東通投資發(fā)展有限公司

設計單位:柳州市建筑設計科學研究院

清水施工:北京益匯達清水建筑工程有限公司


01東面博物館整體2P0A3888_調(diào)整大小
▲東面博物館整體

攝影:@ 黎敬之

03博物館東北面2P0A3900_調(diào)整大小
▲博物館東北面

攝影:@ 黎敬之


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項目地址




柳州白蓮洞古人類遺址博物館項目位于廣西柳州市,柳州市別名“龍城”,是一座具有2100年歷史的古城,中國西南地區(qū)的重要交通樞紐和區(qū)域經(jīng)濟中心,廣西最大的工業(yè)基地,中國優(yōu)秀旅游城市和歷史文化名城。柳州市區(qū)風景秀麗,“四野環(huán)山立,一水抱城流”,柳州被譽為“巨大的天然盆景”。目前正在打造“創(chuàng)業(yè)在柳州,發(fā)展在柳州、安居在柳州”的城市品牌。十一五規(guī)劃逐步實現(xiàn)“藍天、碧水、青山、綠地”的生態(tài)城市建設目標。地理位置和氣候:柳州市位于北緯23°54′-24°50′、東經(jīng)108°14′-109°45′,地處中國廣西的中部,座落在珠江流域西江水系柳江的中游,地面海拔平均在85一105米之間。柳州屬亞熱帶季風氣候,溫度適宜、雨量充沛,日光充足,四季常綠,年平均氣溫20.5℃,年平均降雨量1400多毫米,年平均日照1600多小時,無霜期長達300天以上。


基地位于柳州市柳石路472號,市郊東南12公里的白面山南麓。平面呈不規(guī)則形狀,東西向最寬約240米、南北向最寬約230米。規(guī)劃總用地面積約53969㎡。地勢從湖面向西抬升,西東兩端最大高差約10米?;貎?nèi)沒有地表水系(溪流、河流)經(jīng)過。局部有水塘,地下水資源豐富。


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▲施工期間鳥瞰

攝影:@ 黎敬之


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項目背景


柳州市城區(qū)鳥瞰,奔騰不息的柳江,猶如一條綠色的飄帶,蜿蜒鑲嵌在桂中腹地。千萬年來,它用甘甜的乳汁,不廢萬古地滋潤、澆灌著這片張揚生命、鐘毓靈秀的土地,孕育了璀璨奪目的柳州史前文化。


七萬年前,天地造化就在這里為柳江人搭起了偌大的“舞臺”。其后,伴隨著人類文明的每一個進程,這里均有著極為豐富的文化內(nèi)蘊。柳江人的發(fā)現(xiàn),提供了現(xiàn)代人多地區(qū)起源說和中國人類連續(xù)演化的新證據(jù),表明柳州亦是南方蒙古人種的發(fā)祥地之一。白蓮洞遺址發(fā)掘的大量石器,反映了人類先祖依靠打磨石器與動物頑強拼搏的生存狀態(tài)。


柳州自古為人類宜居之地。早在更新世早期距今100多萬年前,這里就有與人類密切相關的巨猿在這里繁衍生息。繼之,柳江人、都樂人、甘前巖人、九頭山人、白蓮洞遺址、鯉魚嘴遺址、響水遺址、蘭家村遺址和鹿谷嶺遺址等上百處古人類化石地點和遺址相繼被發(fā)現(xiàn)。柳州豐富的史前文化,充分顯示了柳州自七萬年以來這段漫長的史前發(fā)展史的傳承演繹過程,表明柳州自古就是人類的宜居之地。


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▲園區(qū)原始場地


1956年,中國科學院古脊椎動物研究所古人類研究室華南調(diào)查隊在裴文中、賈蘭坡教授率領下,在廣西調(diào)查巨猿和人類化石時發(fā)現(xiàn)了白蓮洞遺址。白蓮洞遺址所處的白面山海拔249.8米,高出附近的地平面約152米。文化遺址所處的白蓮洞外廳實為一半隱蔽的巖廈式洞窟,高出附近地面27米,白蓮洞遺址洞口朝南,洞口高5至6米,洞內(nèi)寬18米左右,遺址面積150多平方米。經(jīng)過上世紀70—80年代的多次科學發(fā)掘,考古學家已經(jīng)理清了白蓮洞文化堆積的堆積狀況和層位關系。發(fā)掘和研究表明,白蓮洞文化堆積厚達3米,其中東部堆積可以劃分為8層,西部堆積可以劃分為10層。


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▲洞內(nèi)遺址堆積層


白蓮洞遺址主體文化堆積的形成時間為距今37000~7000年,其時間跨度達30000年之久。這表明這個洞穴被原始人間歇性地使用了很長時間,這個時間無疑是相當古老和長久的。


中科院院士賈蘭坡為白蓮洞遺址題詞為:“白蓮清香泥不染,洞內(nèi)堆積內(nèi)涵多”。香港中文大學鄧聰教授認為:“白蓮洞遺址的發(fā)掘,完全解決了中國考古學上舊石器文化如何經(jīng)中石器時代過度到新石器時代文化的長久不解之謎,白蓮洞遺址發(fā)掘是偉大的,是中國人的光榮”。


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▲館藏部分石器


3

設計過程及設計理念


白蓮洞古人類遺址博物館建筑面積9323.15平方米,建筑高度18米,主體建筑層數(shù)二層,辦公區(qū)建筑層數(shù)三層。該項目啟動于2004年,最初的建設規(guī)模為1500平方米,2012年確定的建設規(guī)模為9323平方米,期間這個項目在設計階段做做停停,每年都根據(jù)甲方的意圖修改方案,然后就是等待。


最終,設計方案于2013年報建通過,施工圖紙于2015年初繪制完成,至2018年,現(xiàn)場施工已有三年,主體建筑已初見雛形。


該博物館是為了展現(xiàn)柳州白蓮洞古人類文化的一座中型博物館,在設計之初,設計團隊碰到最為棘手問題是怎么表達白蓮洞遺址的史前文化,如何能將博物館與史前文化聯(lián)系起來,因為我們看到的只是白蓮洞中遺址堆積土層和一件件古人類使用過的石器。


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▲設計手稿



其次,園區(qū)內(nèi)山巒連綿,綠樹蔥蔥,白面山青灰色山體中,白蓮洞迂回曲折一千多米,地下河流水清幽,終年不熄;博物館如何與這些秀美壯麗的自然景色相互融合起來。


通過對場地觀察研究,設計團隊發(fā)現(xiàn)如何將場地中這些抽象的線索提煉出來,給參觀人一種視覺和觸覺帶來一種具象化的表現(xiàn),最為關鍵。對于本地市民來說,白蓮洞古人類遺址園區(qū)是與他們是有相當距離感的,因為遺址中的堆積土層和遺留下的石器對于他們來說太過于久遠和專業(yè),他們很難理解遺址所包含的意義;相當長的一段時間內(nèi),白蓮洞古人類遺址園區(qū)處于半荒廢的狀態(tài),園區(qū)內(nèi)人煙稀少,雜草叢生,怎么把這些虛幻抽象線索變成現(xiàn)實的力量,讓普通大眾在參觀游覽中看得懂,能理解,并在心靈上情感上得到升華,這是設計這座博物館來說是非常重要的。設計前期相當長的一段時間中,設計團隊做了多個方案,每每回頭來看,感覺沒有抓住最重要的關鍵點,博物館應該怎么表達白蓮洞遺址的文化內(nèi)涵,建筑是應該“隱”還是應該“顯”?

 

2009年白蓮洞古人類遺址園區(qū)通過遺址保護規(guī)劃,確定了園區(qū)內(nèi)的西面的一塊坡地為博物館的建設范圍。隨后確定一期二期用地范圍,按要求規(guī)劃了白蓮洞遺址公園。


時間來到了2011年,市領導要求博物館再一次調(diào)整建筑面積,針對建筑形態(tài)我提出了兩個基本概念:


1

“散落在大地未被挖掘的石器”

某天,館長帶著我們近距離觀察館藏文物各時期的石器;第一期的石片、砍砸器、刮削器;第二期的切割器、尖狀器、雕刻器、石錘;第三期的穿孔石器、研磨石、錛形切割器;第四期的穿孔裝飾品、石斧、雙刃切割器;第五期的陶片,石棒等等;這些古人類留下的生產(chǎn)工具給我們留下深刻的印象,古人類按照他們的需要,對各類石器進行不同的加工以適用于不同的功能,石器上留下從粗糲到逐漸精細的人工痕跡,反映了古人類用生產(chǎn)生活工具最原始的要求,這是人類最原始的智慧與力量。如果把這種人類最原始的力量通過建筑表達出來,不就是對古人類遺址最好的聯(lián)系嗎。  

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通過對現(xiàn)場場地的研究以及對遺址中古人類生活狀態(tài)的想象,把用地范圍內(nèi)的博物館、游客中心、大門等建筑呈現(xiàn)出半埋在場地中的狀態(tài),將建筑與場地中的山體、樹林、白蓮洞等自然資源融合起來,整個建筑渾然一體,若隱若現(xiàn)于山林之間,并與之和諧共存,表達出洞穴博物館應該具有的原始力量感、古樸、肅穆的氣質(zhì),仿佛原本它就應該在這塊基地之中一樣。


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2

“我是誰、我從哪里來、我要到哪里去”


我把這個三個哲學上基本提問作為空間表達的精神,希望通過空間的塑造從精神上與人類進化過程相互聯(lián)系起來, 更希望這座博物館成為一個時光機器,成為聯(lián)系石器時代和現(xiàn)代社會的精神紐帶,同時在建筑空間里演繹人類不斷進化不斷認知的過程。白蓮洞遺址是古人類在石器時代曾經(jīng)生活過的一個洞穴,這座洞穴空間與人類進化是緊密聯(lián)系在一起的,設計團隊多次進到洞內(nèi)考察,都被這個奇特的巖洞世界深深地震撼,洞口處光線沿著巨大的石壁灑向深處,道路沿著巨石曲折轉(zhuǎn)折上下,地下河流在腳下緩緩流淌,巖洞內(nèi)部時而狹窄時而寬敞。設計中能否把洞穴中的奇特景象在建筑空間內(nèi)給予塑造,將空間所要表達的精神與具象的形體塑造緊密聯(lián)系,讓其“神”“形”兼?zhèn)?。巨大與狹小的空間同時存在,游覽人群通過多條路線游走于建筑內(nèi)部,光線從屋頂開口與墻體間的縫隙傾瀉而下,在黑暗與光明間形體迸發(fā)出具有原始的力量感,給人予強烈的心理暗示。


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▲圓廳

攝影:@ 黎敬之


從這兩個基本的概念出發(fā),博物館是整體嵌入在園區(qū)西面的一塊坡地中,按照功能需求布置完后為9千多平方米;結(jié)合地形考慮,建筑不應過于高大,反復推敲后,把屋面最高點定在18米, 屋面進行綠化,這樣建筑與西面的山林坡地有一個很好銜接關系,而且剛好也是兩層展廳的高度,建筑內(nèi)部功能按照場地中遺址與園區(qū)大門入口的位置由北向南依次展開,分別為休息演繹大廳、展館、辦公區(qū)和文物庫房。建筑以一塊半埋在坡地中的石器橫亙在山林間的形態(tài)呈現(xiàn),經(jīng)過切削的形體棱角分明,北面前端出挑深遠,大塊的實墻面經(jīng)過折疊面向后延伸,在建筑中部轉(zhuǎn)折后收,地面上斜插的巨大石塊向后形成巨大的懸挑,與上部的實墻在空間中形成一個角度交叉,表達出原始的力量,在這些交錯的體塊中暗藏著一條室外棧道,時寬時窄,轉(zhuǎn)折而上可到屋面。從底層進入建筑大廳,經(jīng)過巨大的結(jié)構(gòu)支撐體之后,一條由遠而近的圓弧樓梯環(huán)繞而上,并與建筑二層和屋面相連,蜿蜓在巨大的圓形天窗周圍,帶著體積的光線順著圓洞撒向室內(nèi),隨著時間的變化,在洞壁上留下奇異的光影。人們站在巨大的結(jié)構(gòu)構(gòu)件旁邊,顯得渺小,回應著空間向遺址表達的疑問“我是誰”。


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▲圓廳螺旋步道

攝影:@ 黎敬之


內(nèi)部空間主要是要營造一種強烈的心里感受通過空間黑暗與明亮的塑造把處在都市之中人們帶回到大自然之中回到遠古之中,在內(nèi)部空間的設計中,各種形狀的玻璃采光頂保證自然采光和自然光線塑造空間,讓建筑的每一個角落都凝固成詩一般的景色。此刻人們的眼光向大廳遠處望去,幾塊梯次排列的“巨石” 向內(nèi)延伸,光線從“巨石”上部的縫隙射向室內(nèi),表達來自遠古洞穴的力量感,讓游人的心情慢慢沉靜下來,慢慢體會到遠古遺跡的肅穆和蒼涼。經(jīng)過圓形天窗到達一層“遠古的文明” 展廳,即人類演化之謎;向人們詮釋“我從哪里來”這個疑問;靠兩層展廳西側(cè),利用展廳內(nèi)部做了個通高空腔,按照博物館方的要求,這里可以布置一些大型動物化石,且兩個展廳可以高低不同的角度看到。從展廳出來游客可稍做休息,然后沿樓梯或自動扶梯而上,穿過巨石下部,隨著自然光線的引導,到達二層展廳入口,這里所要向人們展示的是“生命的印記”,展陳的內(nèi)容是宇宙演化之謎,即向人們解答“我要到哪里去”。從展廳出來,相信每個人都會有一個屬于自己的答案。參觀流線繼續(xù)向前延伸,在這游客可根據(jù)自己的意愿選擇參觀的路線,一條路線是跟隨星星點點的天光和側(cè)光沿著展廊到達機動展廳,在這,展陳的內(nèi)容告一段落;游人可以在旁邊的休息廳休憩,整理一下思緒,可以從次出入口來到室外的與遺址遙相呼應的探方廣場進行一些模擬考古活動,也可以在室內(nèi)的圓形天窗下沿著螺旋樓梯繼續(xù)環(huán)繞而上,來到綠意盎然的屋面,視線忽然開朗,樹林環(huán)繞。另一條路線,從展廳出來后向右延伸,可到達一座空中庭院,這個庭院是下部報告廳與上屋面參觀流線的一個中間點,游客可以在這進行休息,順著臺階下到報告廳,也可以從空中庭院直接上到屋面。辦公區(qū)位于形體的尾端,基本平面功能圍繞一個三角形的庭院布置,設單獨出入口,并有通道與展廳等公共區(qū)域聯(lián)系,庭院的下部為文物庫房,可直接或以垂直交通與展廳聯(lián)系??偟膩碚f,經(jīng)過長時間的推敲,外部形體與內(nèi)部功能空間相互表達出原概念設計理念。


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▲博物館大廳

攝影:@ 黎敬之


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▲二層看博物館大廳

攝影:@ 黎敬之


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建筑材料的選擇


最初對于清水混凝土的認識來自于大學時期,從課堂上和建筑雜志中了解到建筑可以直接可以用混凝土作為最終呈現(xiàn)面。然而,清水混凝土對于我們這些在內(nèi)地工作的建筑設計師來說是遙遠的。這座博物館應該以什么材質(zhì)來表現(xiàn)?從前期階段開始就讓我們非常糾結(jié),當時考慮過石材、GRC、預制混凝土外墻等外墻裝飾材料,在全國兩次考察中,我們參觀了一些清水混凝土建筑,有成功的,在我看來也有不成功的。在對工藝要求、構(gòu)造細節(jié)、對圖紙的要求都不是很了解的情況下,在設計白蓮洞古人類遺址博物館時選擇清水混凝土下了很大的決心的,為什么會選擇清水混凝土作為這座博物館的主要建材呢,首先是與周圍山體環(huán)境融合,廣西柳州地區(qū)為典型的喀斯特地形地貌,遺址所在的白面山就是喀斯特地形所特有的石灰?guī)r山體,山體主要呈現(xiàn)灰白色、青灰色,選擇本地石灰?guī)r作為主要添加材料的水泥作為建筑混凝土內(nèi)外墻為表現(xiàn)面,無疑是對環(huán)境最大的尊重;此外,因為建筑設計的理念就是一塊未被挖掘的石器,遠古的人類把石器用手工打磨成他們所需要的工具,這是人類進化過程中相當重要的一步,對于遺址邊上這座博物館,建筑師選擇的材質(zhì)也應該反映出這一個重要意義,清水混凝土墻體不管從支模、鋼筋綁扎、混凝士澆筑、拆模、養(yǎng)護等每一個環(huán)節(jié)都有大量的手工勞動,因為只有一次機會,即使每個環(huán)節(jié)精心控制,到最后成型都會存在不可預見性,這也是清水混凝土最大的魅力,我們認為這也是這座建筑對人類進化過程中的遺址文化最好的表達。


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▲建造歷程


該建筑為清水混凝土外墻、內(nèi)墻為基本特征,外立面為多面體形組成,由多邊形及斜墻交錯組成;室內(nèi)部分中墻體根據(jù)空間的要求變化較多,既有垂直平整墻體,又有弧形墻體,還有大量的懸挑,大跨度空間,結(jié)構(gòu)設計專業(yè)按建筑專業(yè)的要求,主要受力構(gòu)件為了有效的減小截面尺寸,采用了型鋼混凝土梁柱,建筑表面效果要求高,要求一次成型,強調(diào)混凝土的自然表現(xiàn)機理。從設計中圖紙繪制過程,內(nèi)部外部復雜多變的形體采用一次成型的清水混凝土建造難度極大,第一圖紙精度要求高,第二各專業(yè)協(xié)同難度大,設計過程中建筑設計團隊全程采用犀牛(Rhinoceros) 建模,建立高精度的三維模型,協(xié)同各專業(yè)在模型中推敲清楚后再轉(zhuǎn)入二維圖紙的繪制。


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▲設計圖紙


選擇清水混凝土作為該建筑的主要建造材料,在建筑構(gòu)造設計上推敲許久,南方地區(qū)濕熱多雨的氣候,對于外墻及第五立面的屋面如果使用清水混凝土建造無疑是個挑戰(zhàn),對隔熱、防水的要求是很高的。外墻體選擇清水混凝土,其導熱系數(shù)是較高的,我們設計的外墻構(gòu)造方式為清水混凝土墻體+空氣間層空腔+內(nèi)墻預制墻板,這樣的外墻體構(gòu)造設計除了對于保溫的考慮,還有在外立面墻體上開洞(門窗)的地方有足夠的厚度,視覺上感覺建筑厚實、深邃、粗獷;內(nèi)外墻清水混凝土我們的選擇的色澤是青灰色,是通過在混凝土中添加氧化鐵來達到色澤上要求,在前期通過多次調(diào)制配比的混凝土試塊實驗,最終選擇了青灰色澤較為深沉的配比試塊。混凝土墻體本身是帶著裂縫工作的,但是對于南方地區(qū)濕熱多雨的氣候,怎么讓外墻的清水混凝土的裂縫降低到最低限度對于防水來說很關鍵,我們是通過在混凝土中添加抗裂纖維達到防水的基本要求。而對于第五立面的屋面來說,防水材料與清水混凝土屋面板之間的關系實在是難以協(xié)調(diào),我們構(gòu)造做法是屋面板還是用普通混凝土澆筑,上面鋪設防水卷材和保溫板,然后通過鋪設龍骨干掛預制混凝土板,這樣就解決了屋面視覺觀感和防水的要求。


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▲報告廳庭院

攝影:@ 黎敬之


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▲辦公區(qū)庭院

攝影:@ 黎敬之


16大廳東側(cè)庭院2P0A3851_調(diào)整大小

▲大廳東側(cè)庭院

攝影:@ 黎敬之


建造選擇清水混凝土對這座建筑整個建造過程無疑于一場冒險,因為建造是否能成功,并把設計的意圖充分表達,只有一次機會,基本沒有反悔的余地。有幸能與北京益匯達清水建筑工程有限公司合作,從施工圖清水混凝土墻體施工圖的二次深化設計,試塊定樣,樣板墻的制作直到建筑實施,我們與朱同然總經(jīng)理建立了良好的合作關系,慢慢地了解到清水混凝土建筑是如何控制建造的。但是建造的整個過程還是經(jīng)歷了各種各樣的困難,因為這種材料對于廣西地區(qū)來說是相當陌生的,大家都沒見過,導致建造過程充滿爭議,因為每個人對清水混凝土的認識停留在普通建筑未完工時的樣子上,光決定使用清水混凝土到詢價、定價就用了一年半時間。


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▲博物館東北面

攝影:@ 黎敬之


這座建筑體型較復雜,結(jié)構(gòu)形式復雜,混凝土墻體連續(xù)面較長,建造過程中出現(xiàn)較多工種配合問題,導致施工周期長;設計上清水混凝土應該呈現(xiàn)的青灰色,南方地區(qū)雨水多,設計要求嚴格控制混凝土外墻的裂縫,從施工完畢的墻體看,達到原來設定的目標,當然施工過程中也伴隨著各種驚喜,如實施過程中由于添加了氧化鐵及抗裂纖維,部分墻體中偶然出現(xiàn)大面積漸變“云紋”清水混凝土,雖然這個階段還不能有效控制,但是清水混凝土墻體由底部向上部由粗糙到精細逐漸過渡,墻體中間隨意揮灑著“云紋”,時密時疏,像極了一幅中國山水畫卷,讓我們令人驚嘆不已;但是有些單位看過后覺得是施工失敗,更想用界面劑覆蓋掉,讓人啼笑皆非,雖最后經(jīng)過多次解釋和說明得以保留;但是假設“云紋”清水混凝土能有效控制并建造,白蓮洞古人類遺址博物館的清水混凝土效果應該更佳。整體來說,白蓮洞古人類遺址博物館的清水混凝土最終呈現(xiàn)是令人滿意的。